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有器材也有技術(shù) 有視野也有深度

在影視制作的幕后工作照中，我們經(jīng)常能看到綠屏或藍(lán)屏的出現(xiàn)。

很多人都會(huì)產(chǎn)生一個(gè)疑問，用藍(lán)屏和綠屏到底有什么真正的區(qū)別？或者說，我們在日常拍攝中到底該用綠屏還是藍(lán)屏？還是隨便用哪個(gè)都可以？

首先讓我們簡單聊一下色度鍵合成。每一種顏色都有一個(gè)色度范圍，這就是專業(yè)術(shù)語“色度鍵”的來源。純色背景本質(zhì)上就像是素材的遮罩，在后期制作中你可以摳掉純色背景使其透明，以便將其他畫面合成進(jìn)去。

那么為什么我們選擇藍(lán)色或綠色作為摳像用的純色背景呢？簡單來說是因?yàn)樗鼈兪蔷嚯x人類膚色最遠(yuǎn)的顏色。看一下色輪你就能知道，藍(lán)色和綠色位于與普通膚色位置相對的另一側(cè)，因此最適合做背景。

而當(dāng)膠片開始轉(zhuǎn)向數(shù)字后期制作的時(shí)候，綠屏逐漸興起。造成這一現(xiàn)象的因素有很多，其中就包括了數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的日益普及。

首先，大部分?jǐn)?shù)字?jǐn)z影機(jī)的傳感器都采用拜耳陣列的排列方式，及RGBG結(jié)構(gòu)，所以其捕獲的綠色信息是紅色或藍(lán)色的兩倍。這使得綠色更易于在后期制作中摳出。

綠屏還比藍(lán)屏更“省光”，因?yàn)榫G色表面反射的光更多，從而具有更高的亮度。所需的光少了，拍攝成本自然也就更低。再者，鮮綠色的服裝不太常見，這也減少了很多后期處理的問題。

那么如此說來，答案似乎是綠屏比藍(lán)屏更好。而事實(shí)上，選擇藍(lán)屏還是綠屏，根本上還是取決于具體項(xiàng)目的需求。大部分時(shí)候綠屏更好用，但并非所有情況下都是如此。

但綠屏也有其缺點(diǎn)，那就是顏色溢出。因?yàn)榫G色比藍(lán)色更亮，自然也會(huì)反射回更多的光，而這些被反射的光會(huì)具有綠色的色調(diào)。這意味著對象上會(huì)有更多的顏色溢出，在后期制作過程中消除這些溢色是很棘手的工作，尤其是在處理網(wǎng)格物體、金屬反射或者復(fù)雜花紋的時(shí)候尤為嚴(yán)重。

此外，如果你的合成背景是夜間或者黑暗場景，那么綠屏也不是一個(gè)理想的選擇，同樣是因?yàn)榫G屏的反射光，你的主體會(huì)顯得不自然地明亮。

藍(lán)屏的最大缺點(diǎn)則在于你需要更多的光線才能正確曝光。如果你沒有足夠的強(qiáng)光照明可用，或者沒有足夠的預(yù)算來提供必要的照明強(qiáng)度，那么這會(huì)是一個(gè)問題。而藍(lán)屏的另一個(gè)缺點(diǎn)是，藍(lán)色在服裝配色上太過普遍。藍(lán)色牛仔褲和藍(lán)色西裝之類的服裝都會(huì)產(chǎn)生問題，并在后期制作中耗費(fèi)你大量的額外工作。

綠屏的優(yōu)點(diǎn)：

• 數(shù)字拍攝時(shí)摳得更干凈

• 需要較少的照明

• 高亮度適合白天場景

• 綠色的服裝不常見

• 更適合高色溫?zé)艄?/span>

綠屏的缺點(diǎn)：

• 有溢色，在處理精細(xì)的細(xì)節(jié)或金發(fā)時(shí)尤其明顯

• 高亮度不適合夜晚或黑暗場景

藍(lán)屏的優(yōu)點(diǎn)：

• 較少的色彩溢出，適合處理精細(xì)的邊緣和細(xì)節(jié)

• 適合拍攝金發(fā)人物

• 較低的亮度適合黑暗或夜晚場景

• 更適合低色溫?zé)艄?/span>

藍(lán)屏的缺點(diǎn)：

• 需要更多的照明，更多的預(yù)算

• 藍(lán)色服裝較多，會(huì)引起沖突

根據(jù)以上要點(diǎn)，可根據(jù)具體的項(xiàng)目需求來決定使用綠屏還是藍(lán)屏。

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