電影劇本寫作是個精密的工程，需要顧及的方面很多，因此讓人很容易在寫作過程中迷失方向。所以在動筆之前，你必須仔細安排，做好充分的準備。
劇本創(chuàng)作和很多做事的方法一樣，也是從大處著手，再考慮細節(jié)。下面我們將分別給大家分享，全文以導演史蒂文·斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》劇本分析給大家做示例。
一、故事主題
你的故事所要表達的主題是故事的靈魂，每個好故事的背后都有這樣一種表達，它是真正引起觀眾共鳴的東西。
《辛德勒的名單》的故事是由歷史上的真實事件改編的。二戰(zhàn)帶給世界極大的傷痛，留下無數個悲劇的故事。這部電影的出現(xiàn)，讓后世的人看到到納粹的暴行之余，也讓我們學會尊重生命。
不是每部電影有深刻的主題，但一部有深刻主題的電影必定是一部好電影。這個主題源自于在細致入微地觀察生活之后，對人性的理解或是對人生的感悟。你發(fā)掘得越深，越具有人類普遍性，你的電影所傳達出的精神便可以穿越國界、種族和宗教的隔閡，甚至穿越時空，經得住歲月的考驗。
像1942年的《卡薩布蘭卡》，1994年的《肖申克的救贖》，1997年的《泰坦尼克號》，2001年的《指環(huán)王》、《教父》系列等等。還沒看過的同學，該補課了啊！
這些影片雖然已經過去很多年，放到今天仍然能夠震撼人心，都是我們需要學習的，稱得上藝術級別的作品，真誠希望國內新一代的影視創(chuàng)作人也能制作出這樣水準的電影。
二、故事主線
如同在畫樹的時候，要先畫好樹的主干一樣，寫劇本也要從故事主線開始設計。通常你需要用一句話概括介紹你的故事，從這一句話中，能看得出故事的發(fā)展，因此你要費些腦筋來組織這句話，因為你的整個劇本的吸引力和潛力就集中體現(xiàn)在這句話上。
故事梗概非常重要，因為它是你推銷劇本的敲門磚。當你告訴別人，你寫了個劇本，對方首先就會問“你的劇本是關于什么的？”如果你早有準備，你的故事梗概就是這個問題的答案。
一句話簡單地介紹，讓對方馬上能get到你的故事。如果你的故事梗概寫得好，引起了對方的興趣，那他如果是制片人或導演，他們會直接向你要的劇本大綱或劇本。所以，一定不要小看這一句話梗概！
當你要確定故事主線時，先給自己提出一個問題——“我的故事關于什么”。
這其中需要包含三大因素：
《辛德勒的名單》的一句話故事梗概可以是：一個商人在二戰(zhàn)期間以開設工廠雇傭工人為由拯救了大批猶太人。
這一句話包含故事主線的幾個要素：
當你的故事梗概包含了上述這些因素，就可以稱之為成功的故事梗概，它不保證一個成功的劇本，但它為你的劇本奠定了一個非常扎實的基礎。需要注意的是，故事梗概里不要用人物的名字，而是用例如“學生”、“中年女人”或是“警察”這樣的詞來說明主角的身份，這讓你的一句話梗概更加直觀地體現(xiàn)你的故事主干內容。
三、故事背景
除了角色設定，還需要故事背景設定。這些內容讓你清楚自己寫的故事發(fā)生的時代背景，從而更準確地表達故事，也讓故事能合理且真實。正是由于我們對故事背景有了詳細的設定，在劇本寫作時，對于角色情感的把握就更加游刃有余。
《辛德勒的名單》的大背景在1939年，此時納粹德國統(tǒng)治了波蘭，黨衛(wèi)軍把猶太人隔離。這時，大批的猶太人被納粹控制。這個特殊的時代背景為主人公的出現(xiàn)做了鋪墊，他的目的正是要拯救這些猶太人。
將故事背景設定清楚之后，接下來你的故事就要符合你所設定的故事背景。這一步的目的是讓你的故事發(fā)生的合情合理，從而更加真實。如果這一步做不好，故事將會在呈現(xiàn)時淪為觀眾的笑料。
另外，在給演員和攝影、作曲師等主創(chuàng)人員發(fā)劇本時，我們也需要將這些設定一起發(fā)給他們，包括我們后面提到的人物小傳等等，這些內容輔助他們更好地把故事完整理解。
四、人物角色設定
在開始動筆寫之前，我們要對故事中的角色和故事背景進行詳細的設定，它們對后面的劇本寫作過程中起到了很重要的指引作用。
人物角色想要生動立體，就需要有性格。人物性格形成有兩種原因，一個是天生，一個是人物過去發(fā)生的事件。因此你需要寫出在故事開始之前，人物曾經的經歷，這部分是人物小傳。
一個完整的故事需要很多角色，正方主角，反方主角，正反方配角等等，你需要根據自己的故事去選擇需要的角色。在動筆寫劇本之前，需要把故事所需要的角色全部列出來，然后再逐一添加每個角色的細節(jié)，包括年齡、性別、外形，性格、其需要達到的目標等等。細節(jié)設定越豐富，對豐滿故事里的角色的幫助越大。
《辛德勒的名單》中的主角辛德勒是一個德國的商人，他風度翩翩、出手闊綽，又有一個商人的奸詐，在軍官中間左右逢源。他既是受難中的猶太人的“救世主”，又是喜歡年輕貌美的女士的風流男子。這些細節(jié)的刻畫使得辛德勒這個人物塑造的立體而真實。
還有片中的反派人物歌德上尉，故事也有很多的篇幅用來刻畫這個猶太軍官。他殘忍變態(tài)，在愛上猶太女仆人之后內心掙扎，以毆打她來掩蓋自己的怯懦軟弱。這些行為也將歌德這個反面人物的內心扭曲刻畫地十分深刻。
如果把你的主角人物刻畫的過于完美，反面人物角色也只是一味地做壞事，這樣的設定反而顯得扁平化。因此，人物要立體，才能設計出合理的動機。
五、分場大綱
在確定了故事發(fā)展主線、故事主題和角色、背景設定以后，就可以寫分場大綱。將故事發(fā)生的場景順序寫下來，每場只寫一句話即可，不要過于詳細，這句話用來說明在這個場景中的情況，包括人物的動作或者一些必要的情節(jié)。
比如《辛德勒的名單》開片的第一個場景是昏暗的屋子，一家猶太人在點蠟燭祈禱，把觀眾帶入一個沉悶的環(huán)境。
然后轉場到另一個昏暗的酒會上，在氣氛歡快、觥籌交錯的場景中，引出主人公辛德勒，交代他的身份和他所處與納粹軍官相處的上流社會的環(huán)境，為后面的內容做鋪墊。
每個場景在故事的發(fā)展中都有其作用，列出分場景大綱，是對每個場景內容的記錄和劃分，透過你的分場大綱可以清楚地看出故事的發(fā)展趨勢和進行的節(jié)奏，從而可以更直觀地對故事整體進行調整。
在做好上述這五項準備工作以后，就可以真正開始動筆寫劇本了。在這五項沒有做好之前，最好不要動筆，不然你會發(fā)現(xiàn)你的故事進行的非常吃力。因此，只有在準備工作做好之后，才能胸有成竹地進行故事創(chuàng)作。這時候你創(chuàng)作起來，會感覺特別輕松，只需要你動筆把腦海中看到的情節(jié)和畫面描繪下來而已。在21世紀，編劇工作也在與時俱進，如今的劇本更像是“段子”與“情節(jié)”的集合體，每個好的編劇都必然是博學家、段子手。
段子與情節(jié)就是劇情的“基本積木”，學會抽取，變換，重組這些“積木”，即便是0基礎的小白也能夠隨心所欲的設計故事情節(jié)。
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