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不知何時，用膠片的人愈來愈多了。
有人說他們都是其實不太懂得攝影的「文青」，只是傻傻了讓黑心商人白賺大錢，把以前不值錢的膠片相機(jī)變成昂貴的東西重頭再賣一遍。
說句公道話，確實不少店把價錢「mark up」得太多，有些相機(jī)真是變成了天價，但市場機(jī)制就是有供有求，便宜的如nikon FM2 , 貴的如Leica M6, Contax T3 ，有那一樣不是愈來愈貴？ 供需定律就是如此。
Pentax 67 , 105mm f2.4 SMC
Fujifilm Pro400H
話說回來，從前的人為了追求扎實銳利的影像，可謂付出很多，到現(xiàn)在仍被捧為神鏡的早期ASPH、 APO 鏡頭就是那個年代為了這個目的而生的。只是數(shù)碼sensor 比底片解像力高、現(xiàn)代鏡頭又支支反差大、銳度高，有一大班年輕人，對于「數(shù)碼味」重、質(zhì)感一式一樣的照片感到厭倦了，才轉(zhuǎn)投又貴又難預(yù)測的菲林?jǐn)z影之上。只是要學(xué)的、要失敗的遠(yuǎn)比數(shù)碼的多，這篇心得就來說說拍菲林常常會遇上的一些問題。
啊，荒木經(jīng)惟說過，膠片是濕濕的，數(shù)碼是干的。
Leica MP , 50/1.4 ASPH , Fujicolor100
Q1 : 別的人拍出來又藍(lán)又好看，為什么我的又灰又黃，總拍不出想要的畫面？
A : 影響畫面質(zhì)感有很多原因，當(dāng)中光線、鏡頭、底片、沖洗等等全部都有明顯的影響。不過普通玩家出的最主要問題大多來自于鏡頭。
外面有很多很多文章，吹捧各式各樣的舊鏡頭，比如說Leica世界中的八枚玉、七枚玉，?? 還有一堆很古怪的舊鏡名字：太陽神、真水無香、夜神、八羽怪?? 等等等等。
那些鏡頭動不動就好幾十年歷史，先不計舊鏡頭在保養(yǎng)時的狀態(tài)，當(dāng)年的造鏡技術(shù)所限，就算當(dāng)年如何下重本，在對比度和反差上的表現(xiàn)都差現(xiàn)代鏡頭一大截。這些鏡頭在拍攝強(qiáng)光源情況甚為逆光畫面，成像表現(xiàn)會大幅下降，導(dǎo)致畫面很「fog」、灰度很重，這是很常見的情形。吹捧舊鏡的人認(rèn)為老鏡頭拍黑白時可以保留更多灰階，實質(zhì)是鏡頭的反差不足所致。說來可笑，又是事實，所以好與不好全憑觀點角度。
偏偏大部份文青手上的是Nikon / Canon 數(shù)十年前的相機(jī)＋當(dāng)年的舊鏡頭，本來在當(dāng)年也不是全開光圈就有好表現(xiàn)的產(chǎn)品，在現(xiàn)代的要求之下，逆光常常什么都拍不清是很常見的事情。再加上nikon鏡很常見材質(zhì)老化而發(fā)黃的問題，基本上只要不收小一點光圈，在底片上那些鏡頭的表現(xiàn)都不會太好。
總之，多試試新型的鏡頭吧，新手就別迷信舊鏡頭了。
Leica MP , 50/1.4 ASPH , Fujicolor100
其二是光線，這在我以前的一篇文章【關(guān)于光】就提到過了。
數(shù)碼相機(jī)自帶自動白平衡，不同清澈度的光線、不同的拍攝時間，差別也不會太大。但底片不同，大家日常拍的底片大多是日光型膠片（5200K)，就是預(yù)計使用者會在晴朗的天氣拍的。換句話說，如果是在接近日落的環(huán)境、半室內(nèi)又或完全使用人工光源的環(huán)境，拍出來就會是靠近暖色的結(jié)果，別提重度污染的天氣日子了，更是黃紅色的不得了。
所以，不注意光線本來的色溫，盲目想要依賴底片本身的發(fā)色來幻想得到很好看的結(jié)果，那是不理想的使用方式。另外，也不要用「數(shù)碼思維」去拍照，就是無視光線本來的色溫，或是幻想都可以交給后期，這都是不切實際的想象。
Q2 : 總是掌握不了曝光，不是每一格都能看到正常的影像。
A : 現(xiàn)在的人學(xué)習(xí)攝影通常會先接觸無反相機(jī)（或是手機(jī)）。無反相機(jī)的確很方便，但大部份人調(diào)整曝光時都只看屏幕，不看測光表。雖然可以成功拍到照片，但不代表你熟練了測光和控制曝光的能力，一轉(zhuǎn)到不能預(yù)覽的膠片相機(jī)便不知怎處理了。
Nikon FG , Zeiss Makkor Planner 50/2 , Fujicolor100
首先，如果你拍的是逆光，相機(jī)會因為你正對強(qiáng)光，而誤以為現(xiàn)場環(huán)境太亮，會給你一個快的快門速度來減少曝光。這時候你應(yīng)該讓底片曝光多2～3級，你才會得到正常的曝光結(jié)果。雖然聽起來很奇怪，但這是基礎(chǔ)的測光理論。
其次，菲林負(fù)片（特別是片基較厚的高級負(fù)片），擁有很大的高光寬容度，即是說，拍攝亮部時不容易過曝死白。所以在拍負(fù)片時，本身讓底片過曝1級左右，會得到更好的效果（特別是你喜歡日系的拍攝手法），而這點跟使用數(shù)碼相機(jī)是相反的。
如果是正片，就不要貿(mào)然讓底片過曝，你需要非常準(zhǔn)確的測光，才可以讓底片「有東西可看」。
一般玩家嫌棄正片昂貴，沖洗費(fèi)用和時間長、容錯值又低，反正日常拍照都只是放到社交媒體分享，所以都盡量拍負(fù)片。這樣的話一時三刻決定不了的話就讓照片常常過曝吧，出錯的機(jī)率會相對低一些。
Leica MP , 50/1.4 ASPH , Fujicolor100
Q3 : 菲林的不確定性很大啊! 照片拍得很痛苦。錢付出了但經(jīng)?？床坏胶媒Y(jié)果。
A : 真正造成菲林不確定性的，不是菲林本身有很大不確定性，而是使用者/沖洗照片的店家、賣膠片的人沒有嚴(yán)格按照指引去處理底片。
常見的問題：
1. 整卷底片白片
這是最常見的錯誤，底片頭沒有緊纏在卷筒就合上機(jī)蓋了，拍完全筒才發(fā)現(xiàn)根本沒有過片。其實只要細(xì)心些，成功上片的話過片時阻力比較大的，你就會知有沒有成功上片了。
Fuifilm シャルんです
2. 底片漏光、底片疊片
通常頭一格會有漏光情況，這是正常的（誰叫你想要拍38甚至39格），如果是在中間出現(xiàn)漏光，那多半是你的相機(jī)要換海綿了，有時候退片后沒有扎實菲林（120）也會出現(xiàn)漏光，俗稱肥仔片，但135不太會遇到。至于疊片多半是相機(jī)過片不勺，要修理一下，有些相機(jī)如makina 67 ，這是個常見的問題。
不過現(xiàn)在的玩家視漏光為附贈的禮物，還很喜歡。我個人是不能接受意料之外的漏光啦。
3. 整卷偏灰、異常淡色、無法正常顯影
主要有三個原因，一是底片本身被X光照射過，底片會有些橫紋顯示出來，整張底片會很淡色，缺乏對比度。其次是底片貯存不當(dāng)，大半是受潮了。要不就是底片過期了很久，感光能力變得很低所致。
這三個原因基本上拍完了才知，所以一遇上損失慘重，只能盡可能不要拍過期太久的底片了。
4. 掃描文件出現(xiàn)橫直紋
這個非常常見，最主要可能性是店家的沖機(jī)沒有定期清潔，機(jī)件刮花了底片所致，但事已致此也沒法補(bǔ)救了，好在通常不會十分影響成品。
Pentax 67, 105mm f2.4 SMC, Fujifilm Pro400H
Q4 . 拍底片可以讓我的照片看起來更好嗎？
A : 很有趣的一個事實： 拍數(shù)碼決定你的上限，拍膠片決定你的下限。
數(shù)碼照片配合后期可以任你想象，任你創(chuàng)作，沒有上限。但沒有審美的后期會讓照片一團(tuán)糟，過度暴力的HDR、光管一樣的銀河、色盲一樣的高飽和度?? 這些缺乏審美的前期和后期會毀掉一張作品。
相反，膠片可以調(diào)整的不多（大家應(yīng)沒有「放相機(jī)」了吧），加上本身經(jīng)歷多年市場驗證的顯色結(jié)果，基本上你乖乖拍照，作品出來不會太差，底片的局限變成攝影人的下限。
再退一步，拍攝膠片與得到成品之間的時間差距和不確定性，是你必須以技術(shù)和經(jīng)驗填補(bǔ)的空間。拍底片確實讓人更嚴(yán)謹(jǐn)（可能是因為很貴吧！），那會令你的技術(shù)進(jìn)步得更快。所以，拍膠片是一個長期戰(zhàn)，有心的話你的作品會比以往出色。
當(dāng)然還有其他問題，但一般來說只要嚴(yán)格執(zhí)行菲林處理的公式，基本上出現(xiàn)預(yù)料之外的不確定性機(jī)率是不高的。大部份都是嚴(yán)格管理好器材和學(xué)習(xí)好拍攝技術(shù)可以解決的。至于拍不拍到喜歡的照片，那是審美和對美學(xué)理解的問題了，是另一個故事了！
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