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結(jié)構(gòu)是指畫面中各個(gè)元素空間位置上的經(jīng)營(yíng)與安排，主要考慮點(diǎn)、線、面三方面的“互破”與“立破”的問題，是視覺表現(xiàn)的語法。而影本身就是光的杰作，光影能讓整個(gè)場(chǎng)景變得靈動(dòng)、豐富，充滿生命力。一幅優(yōu)秀的作品，總是能在現(xiàn)實(shí)中尋找夢(mèng)，在秩序感里營(yíng)造虛幻，在結(jié)構(gòu)的筋骨中閃爍著光影斑駁的靈韻。
洱海邊的日出時(shí)段，太陽光角度低，逆光溫暖、柔和。利用酒店的建筑結(jié)構(gòu)形成框架式構(gòu)圖，同時(shí)將圓形水晶亮片頭飾置于鏡頭前制造前景光暈效果。主結(jié)構(gòu)是實(shí)的方形、冷調(diào)、硬朗，輔助結(jié)構(gòu)是虛的圓形、暖調(diào)、夢(mèng)幻。同時(shí)人物的位置和姿態(tài)很重要。
在拍攝前我會(huì)仔細(xì)觀察環(huán)境中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，我喜歡利用現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)元素，特別是線條，去營(yíng)造畫面的節(jié)奏和秩序。還應(yīng)尋找獨(dú)特的角度，充分利用鏡頭的景深特性，在不同焦平面上體現(xiàn)出不同的結(jié)構(gòu)要素，虛實(shí)呼應(yīng)，以展現(xiàn)空間環(huán)境的立體感和豐富性。
我偏愛入射角度小的逆光，溫暖、柔和、夢(mèng)幻，更重要的是它能帶來豐富的可能性。有時(shí)畫面結(jié)構(gòu)中直線條的形式感過強(qiáng)、過硬，顯得直白而單調(diào)，這時(shí)我就會(huì)在鏡頭前利用一些元素配合逆光制造出明亮而斑駁的前景光斑，讓畫面顯得夢(mèng)幻而有層次，“破”一下過于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蚋?，增加趣味性和感染力?/p>
利用具有秩序感的鋼結(jié)構(gòu)造型作為畫面的主要元素，讓新娘位于中間，透過前景玻璃的縫隙去拍，不同景深空間虛虛實(shí)實(shí)的線條豐富了畫面的層次。將帶有水晶裝飾的新娘頭飾擋在鏡頭前，在清晨逆光的作用下形成了夢(mèng)幻的光斑前景，柔化了直線條的硬朗感。
洱海邊的酒店，取景環(huán)境中有很多簡(jiǎn)潔而突出的線條或是輪廓感很強(qiáng)的元素。大光圈，前景設(shè)計(jì)遮擋，畫面簡(jiǎn)潔，同時(shí)形成了豐富的層次感，并帶有窺視意味。將人物安排在左側(cè)的留白空間里，得到突顯的同時(shí)，又起到了平衡右側(cè)視覺重量感的作用。
瀘沽湖的清晨，太陽角度很低，溫暖、明媚。采用大面積留白的構(gòu)圖，只有船和人，突出環(huán)境的空靈。想要令平靜的畫面增添一點(diǎn)層次和夢(mèng)幻意味，于是用金屬絲擋在鏡頭前，逆光下形成了不規(guī)則的光暈前景。
我總是希望讓畫面能多一點(diǎn)看頭，更具豐富性和層次感，同時(shí)不弱化主體人物的地位，于是我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)很實(shí)用的技巧。當(dāng)光線角度與人和相機(jī)的位置大致處在同一軸線上，也就是日出和夕陽時(shí)段的正逆光條件下，將能產(chǎn)生不規(guī)則反光點(diǎn)的道具放在鏡頭前，會(huì)帶來夢(mèng)幻的光暈前景。
化妝師為新娘制作的水晶頭飾是制造光暈前景的完美選擇，鐵絲串起的亞克力、金屬、塑料片等材質(zhì)的裝飾元素，放在鏡頭前，易于控制，且被逆光沖出的光暈最舒服。使用大光圈拍攝效果更明顯，光圈過小就會(huì)把反光點(diǎn)拍實(shí)，缺少了光暈的夢(mèng)幻。
我從室外往里走，想找角度拍一個(gè)遠(yuǎn)景，發(fā)現(xiàn)透過門框望出去的層次感很舒服，背景也相對(duì)簡(jiǎn)潔。于是將人的位置安排在畫面最亮的一個(gè)畫框里，同時(shí)水面的倒影強(qiáng)化了人物。讓太陽光從門框右上角沖進(jìn)畫面，并利用頭飾作為前景，增添夢(mèng)幻光斑，打破畫面暗部的“悶”。
在大理的山坡上，想取對(duì)面綿延的山脈和逆光的天空作為背景。讓新人位于太陽兩側(cè)，居中構(gòu)圖，光從正中沖出來，對(duì)稱、均勻。我把水晶質(zhì)感的圓形頭飾整個(gè)擋在鏡頭前面，形成了放射狀的“光斑畫框”。
用草叢當(dāng)前景，把人放在畫面右側(cè)留白處，但由于草太密，逆光下整個(gè)畫面的反差過大，暗部顯得很悶。于是利用前景光暈技法“破”一下，增加畫面的夢(mèng)幻、靈動(dòng)感，把“悶”的部分邊變得“透”。
世間萬物都是因?yàn)橛辛斯猓庞辛诵魏蜕?。在光線的作用下，線條才能得到突顯，結(jié)構(gòu)才能更加明晰。有時(shí)光線還會(huì)直接以陰影、或倒影的形式參與進(jìn)構(gòu)圖，形成新的畫面結(jié)構(gòu)關(guān)系。光影帶來的明暗線條還會(huì)直接引起畫面本身重量感的變化。對(duì)于不夠理想的畫面構(gòu)圖，光影就是最有力和有效的“美化”手段，時(shí)常能起到重復(fù)、強(qiáng)調(diào)、簡(jiǎn)化、象征、呼應(yīng)等效果。
為了強(qiáng)化前后空間的縱深感，我把女孩放在鋼結(jié)構(gòu)造型線條中，男生和女生在占位上拉開距離。我躲在后面，透過一個(gè)鐵絲網(wǎng)來拍，畫面呈現(xiàn)出復(fù)合式的框架構(gòu)圖。強(qiáng)烈的逆光下，鐵絲網(wǎng)投射出的陰影形成了趣味前景。有實(shí)、有虛、有影，不同焦平面上不同的虛實(shí)線條關(guān)系，增加了畫面層次的豐富性。
我觀察到樓道白墻上的光影線條很美，于是把新人安排在其中的亮部，注意要人臉要避開線條，這樣畫面更干凈、舒服，人物也更突出。俯拍時(shí)前景帶上了部分欄桿，與影子的線條形成呼應(yīng)，增強(qiáng)了空間感。
利用環(huán)境中的玻璃桌子，形成鏡面效果，鏡子反射了天空光，同時(shí)完成了對(duì)人臉的補(bǔ)光，整體畫面高調(diào)、明媚。重復(fù)、極簡(jiǎn)的構(gòu)圖樣式，增加了畫面寧靜、空靈、平衡的感覺。
“疊像”是一種打破平淡、營(yíng)造戲劇效果、增加夢(mèng)幻感的常用構(gòu)圖形式。場(chǎng)景過于簡(jiǎn)單，且可運(yùn)用元素又不足的時(shí)候，就可以利用這種手法增添畫面的趣味性以及藝術(shù)韻味。
實(shí)現(xiàn)方法主要有兩種：1q通過畫面中的鏡面把兩個(gè)方向上的空間元素并置，需要注意的是角度的選擇以及人物姿態(tài)上的呼應(yīng)；2q通過多重曝光疊化影像形成新的視覺趣味，要注意人物分別的位置、鏡頭焦距的長(zhǎng)短，先拍暗的畫面，再拍亮的畫面，此外在環(huán)境光比比較大的情況下效果會(huì)更好。
這是透過玻璃的反射拍攝的一張照片，男孩站在玻璃外側(cè)的亮光中，女孩在玻璃里面坐著。順光去拍，找好角度，確保兩人能同時(shí)出現(xiàn)在畫面里，且曝光合理。取一個(gè)兩人相對(duì)的姿勢(shì)。
這是一次成像拍出來的，關(guān)鍵要找好角度。利用人當(dāng)前景，焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)玻璃上映出的兩人剪影，玻璃后面的綠植與人的剪影產(chǎn)生了“加法作用”，于是出現(xiàn)了“綠植人影”，形式感和趣味感很強(qiáng)。
通過二次曝光得到了這幅畫面。先逆光拍攝下男孩頭部特寫的半剪影畫面，然后提前預(yù)設(shè)好女孩所處的位置，重新構(gòu)圖取景，第二次按下快門。男孩特寫，女孩遠(yuǎn)景。構(gòu)圖上呈現(xiàn)出你中有我，我中有你的意境。
我們常常被某種獨(dú)特的形式、線條、以及點(diǎn)線面之間的節(jié)奏關(guān)系所打動(dòng)，利用其作為前景會(huì)形成一種非常獨(dú)特有趣的美。好的前景不僅能起到渲染氣氛、引導(dǎo)視線、強(qiáng)調(diào)主體、增加空間透視感的作用，它本身也是結(jié)構(gòu)的參與者，能為畫面帶來強(qiáng)烈的形式美。
只有在逆光的時(shí)候，前景才會(huì)是通透的。大面積、規(guī)整、厚重的物體不適合作為前景，盡量選擇點(diǎn)、線、框架等結(jié)構(gòu)感強(qiáng)、“重量”感低、可透光的元素作為前景。前景在畫面中呈現(xiàn)的虛化效果與其和焦平面的相對(duì)位置有關(guān)，適當(dāng)運(yùn)用小景深，不僅可以加強(qiáng)畫面的虛實(shí)對(duì)比，更有利于突出重點(diǎn)，強(qiáng)化核心要素，同時(shí)也使畫面更具藝術(shù)美感。
我發(fā)現(xiàn)了這枝花，它的花瓣格外規(guī)整、完美，于是想要將其虛化作為前景，增強(qiáng)畫面構(gòu)圖的形式感。我把人安排在花瓣的空隙里，前景和人物都很分明，交相呼應(yīng)。選擇大面積的前景，首先要考慮的是細(xì)節(jié)形狀和受光狀況，這樣才能令畫面通透、柔和、靈動(dòng)。
這是洱海邊的一處建筑，我在不斷嘗試新的角度，觀察到可以透過這個(gè)柵欄窗框去拍，前景的豎線條與后景的弧形拱門形成了豐富的層次感，很有張力。人在拱形門下的高光處，也格外鮮明。
我們?cè)趧傞_始學(xué)攝影的時(shí)候，都在遵循“減法原則”，突出重點(diǎn)，強(qiáng)化中心。而我現(xiàn)在喜歡的畫面，是厚重的，有層次的，亮部有過度、暗部有細(xì)節(jié)。這樣整個(gè)畫面才能是活的，不只是漂亮、規(guī)矩的一個(gè)平面。
我所說的“化簡(jiǎn)為繁”，繁是指氣氛。在原有線條上增加一些新的點(diǎn)綴、元素，讓畫面層次更豐富而充滿神秘感。我希望畫面能帶給人思考的空間，而不是只直白表述。
我們可以練習(xí)這樣一種思考方式，在面對(duì)一幅既有的照片時(shí)，想一想還能通過怎樣的拍攝技巧和手段，像是增加前景、利用對(duì)比效應(yīng)等，使畫面更豐富，具有更多的空間層次。
夕陽灑在幽暗的林間，地面金黃，為了突陽光的線條感，我在后方點(diǎn)了個(gè)煙餅，在煙霧中形成了一道道光束，強(qiáng)化了空氣透視效果，整個(gè)空間夢(mèng)幻又充滿層次感。
新人從走廊里走過去的時(shí)候，影子映在旁邊的一個(gè)玻璃畫框里，那一瞬間吸引了我。于是我利用這個(gè)鏡面，嘗試了框中框的結(jié)構(gòu)，同時(shí)把環(huán)境中的自行車和桌子也都納入其中，含蓄而充滿了趣味性。
太陽很高，光線也很強(qiáng)，但光透過樹葉產(chǎn)生的影子很有趣，于是我通過調(diào)整位置，找到了映在人臉上比較舒服的影子。在特寫畫面里融入影子的元素，增加了神秘感和趣味性。國外一些情緒人像作品也很常出現(xiàn)樹影的元素。
一張簡(jiǎn)單的情緒片，因?yàn)橛辛斯庥熬€條的元素，使畫面顯得更加靈動(dòng)，而具有節(jié)奏感。
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