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拍攝花卉人群太多，并且能拍攝花卉的種類并不多，在這里建議大家： 盡量避免環(huán)境的干擾，盡量找到一個(gè)真正喜歡的地點(diǎn)進(jìn)行拍攝。

百微鏡頭，虛化背景，強(qiáng)化細(xì)節(jié)

這是一幅微距鏡頭拍攝的干草，比較有趣的是在這幅作品中有一只小蜜蜂飛在空中。使用微距鏡頭拍攝難度是比較大的，因?yàn)槲⒕噻R頭的景深在大光圈的情況下很窄，而且在野外拍攝的時(shí)候，一切事物都隨風(fēng)起舞，所以拍攝速度要求比較快。

例如微距拍攝時(shí)，采取1/1000S以上的拍攝時(shí)間，把光圈開到最大，這樣可以保證背景虛化的最大化。

至今不知道這幅作品的花朵叫什么名字，在這里給大家推薦一個(gè)拍攝花卉植物的手機(jī)APP：花伴侶，對(duì)準(zhǔn)植物拍攝時(shí)，這個(gè)軟件可以自動(dòng)識(shí)別花卉的名稱、科屬。

我在花卉拍攝的時(shí)候，比較喜歡采用黑白的拍攝方式。然而并不是所有的花都適合黑白方式，因?yàn)橛行┗ǖ牧炼茸兓]有那么豐富?；ǖ倪吘壊]有那么獨(dú)特。

并且在拍攝花卉過程中，我更喜歡去觀察它的光影變化。這張組圖拍攝的其中一張作品，采用了100的微距鏡頭，對(duì)花蕊的尖端部分進(jìn)行聚焦，所以它的聚焦范圍特別窄。此時(shí)比較考驗(yàn)攝影師對(duì)焦點(diǎn)的選擇，拍攝時(shí)還要保證花朵不要在風(fēng)中大幅度顫動(dòng)。

仔細(xì)觀察花蕊的中心，會(huì)發(fā)現(xiàn)花中有花，里面有很多絲狀物、花粉等，微距鏡頭下你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)與平時(shí)大不一樣的世界。

突出前景，突出細(xì)節(jié)

這幅作品是在室內(nèi)拍攝的，但采用的是室外光。拍攝室內(nèi)的花卉對(duì)光線的要求并不是很高，有一個(gè)比較寬敞的窗口加上自然的光線射入室內(nèi)就很完美了。拍攝花卉用光方式和拍攝人像是比較相似的，一種是采用逆光方式，展示了最大范圍的形態(tài)和輪廓，逆光拍攝能充分突出花卉細(xì)小毛狀邊緣。

逆光稍微做一點(diǎn)變化就變成側(cè)逆光，花瓶本身就具有一定形態(tài)的美感，再加上外采的野花，因此花、花瓶、桌子這三個(gè)層面的東西都能被表達(dá)出來。但只有在逆光的時(shí)候，花瓣的色彩才會(huì)被渲染得最好看；在順光的時(shí)候，花瓣的部分很難產(chǎn)生通透感。

同一束花，這幅作品采用黑色的背景，但并沒有采用黑布，而是由相對(duì)亮度來決定的。如果有足夠的光照射在花和花瓶上的時(shí)候，相對(duì)于遠(yuǎn)一點(diǎn)的暗區(qū)背景，它自然就變成了深顏色或者深灰色。
而且這是背景對(duì)前景不會(huì)造成任何干擾，還能襯托出前景的內(nèi)容。所以我在測(cè)光的時(shí)候會(huì)采用高光點(diǎn)進(jìn)行測(cè)光，高光點(diǎn)有可能出現(xiàn)在最右側(cè)，如果捕到到一定既不過曝，同時(shí)讓花的色彩和形態(tài)得到完美呈現(xiàn)以后，基本上這張照片的曝光就不需要操心了。設(shè)法理解光和你所需要拍攝的物體之間的聯(lián)系。

這幅作品由幾片花瓣和一片芭蕉葉組成。我在家里拍攝的這張作品，在家拍攝最大的優(yōu)勢(shì)就是沒有風(fēng)，無需考慮因?yàn)轱L(fēng)造成的畫面抖動(dòng)，也可以不用三腳架。窗口光和人工光作為最常見的光源進(jìn)行曝光。

利用鏡頭優(yōu)勢(shì)，在細(xì)節(jié)中找天地

尋找細(xì)節(jié)的能力非常重要，大多數(shù)人看花的時(shí)候都沒有注意到細(xì)節(jié)，而是產(chǎn)生了批量的形態(tài)。例如五公里內(nèi)一眼望去全都是同一種花卉，然而真正個(gè)性的東西只有在細(xì)節(jié)中才能被體現(xiàn)出來。

真正有個(gè)性的東西都是在長(zhǎng)焦段完成的，若想讓自己的作品變得有識(shí)別度，需要逐漸從廣角過渡到長(zhǎng)焦的范圍，這是一個(gè)審視成長(zhǎng)的過程。

拍攝細(xì)節(jié)的時(shí)候，需要觀察花卉的形態(tài)。在我自己拍攝花卉的時(shí)候，我比較喜歡將自己局限在某個(gè)有限的范圍內(nèi)，我不需要太多的內(nèi)容。我需要做的是關(guān)注同一朵花，然后對(duì)它的形態(tài)、特點(diǎn)進(jìn)行分析觀察。

像拍攝人像那樣拍攝花卉

這樣一朵單獨(dú)的花在一個(gè)干凈的背景下進(jìn)行拍攝的話，可以發(fā)現(xiàn)光線從它的右上方打過來，對(duì)花瓣的表面進(jìn)行曝光，同時(shí)背景部分只有中心區(qū)域有點(diǎn)亮度，這是一個(gè)干凈的背景。在這種情況下和拍攝人像是一樣的操作方式。

如果換一種角度，想辦法將花卉參照人像那般拍攝，你會(huì)開始去考慮到底是拍攝花卉的半身、小半身還是全身。

并且還可以喧賓奪主去拍攝已經(jīng)開過花的枯枝丫朵，甚至去拍攝一個(gè)小小的尖端，當(dāng)你用微距或者顯微來拍攝的話，一些像皮膚一樣的微小細(xì)節(jié)都可以被拍攝出來，就會(huì)感覺好像打開了一扇新世界大門。

風(fēng)景和花卉結(jié)合拍攝

在拍攝花海的時(shí)候，我會(huì)帶上兩個(gè)鏡頭，其中一個(gè)鏡頭是廣角鏡頭，為了把整個(gè)場(chǎng)面給拍攝下來，采用了一種環(huán)境和花卉相結(jié)合的拍攝方式，這樣花卉在畫面里面起到一個(gè)很好的點(diǎn)綴。

這時(shí)作品也可以作為風(fēng)景片來欣賞，也可以作為花卉作品進(jìn)行品鑒。

每種花卉都有自己的線條

倒掛金鐘花卉，垂落下來。我希望把花蕊的部分放置在亮部，讓亮的背景去襯托花蕊。而花的亮部恰巧就處于圓亮光的區(qū)域部分，暗區(qū)部分是一個(gè)冷色調(diào)和花的暖色相間，所以在一幅作品之中，亮度、色彩、形態(tài)，三者互相作用。

單獨(dú)拍攝一朵花的沖擊力一定是要比拍攝一堆雜亂無序的花卉效果要好很多，所以在拍攝的時(shí)候一定要設(shè)法找到干凈的背景。使用大光圈背景虛化自然是能使拍攝背景變得簡(jiǎn)潔，但如若想追求極致的簡(jiǎn)潔，那么就要尋找更簡(jiǎn)潔的背景了。

如何才能找到簡(jiǎn)潔背景呢？

自己制造干凈的背景，可以自己帶一件純色衣服或者找一面干凈的墻。
去尋找天空作為拍攝背景，天空不會(huì)呈現(xiàn)太多顏色。

我這幅作品是在墻邊找到的一枝玉蘭垂枝，它有比較干凈的形態(tài)，并且處于橫畫面 。墻后面有一些明暗陰影的變化，它構(gòu)成了背景上的變化。光影加上前景的花，做到了一定程度的融入，并且還呈現(xiàn)出一定的畫意在里面。