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淺談鏡頭語(yǔ)言在影視作品中的運(yùn)用

摘要：隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)及數(shù)字技術(shù)的發(fā)展成熟和配套設(shè)備的研發(fā)創(chuàng)新，虛擬現(xiàn)實(shí)在影視領(lǐng)域 的定義從一開(kāi)始的不通過(guò)實(shí)拍而使用各種特效鏡頭來(lái)構(gòu)成畫面，到現(xiàn)在更多地強(qiáng)調(diào)一種全方位的沉 浸式視聽(tīng)享受。鏡頭語(yǔ)言是一項(xiàng)應(yīng)用性極強(qiáng)的表現(xiàn)手段，它可以幫助影視作品更好地突出主題，渲 染情景，全面提升新聞以及影視作品的質(zhì)量，從而提升觀眾對(duì)其的認(rèn)可度。

一、前言 鏡頭語(yǔ)言對(duì)影視作品的敘事、表達(dá)等具有重大的意義。通過(guò)攝影以及對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行實(shí)際的拍攝與 記錄可以真實(shí)地反映作者想要表達(dá)的情景，是一種常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法。影片是使用一個(gè)個(gè)鏡頭來(lái) 向觀眾表達(dá)主題思想、導(dǎo)演情感和社會(huì)內(nèi)涵的，所以說(shuō)鏡頭語(yǔ)言在影片中有著極高的地位。

二、鏡頭語(yǔ)言的使用原則 第一方面，內(nèi)容上要能夠被廣大觀眾接受認(rèn)可。無(wú)論是新聞還是影視作品，其拍攝的最終目的 就是為了呈現(xiàn)給觀眾，因此運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言拍攝的作品內(nèi)容要符合觀眾的需要; 第二方面，要注意作品主題明確，鏡頭語(yǔ)言只是一種輔助拍攝的工具，對(duì)作品本身起不到?jīng)Q定 性作用，但是對(duì)鏡頭語(yǔ)言的靈活運(yùn)用可以使得作品更加引人入勝，因此一定要明確拍攝的主題，這 樣才能讓作品深入人心; 第三方面，作品的邏輯要清晰，鏡頭語(yǔ)言的表現(xiàn)方式就是根據(jù)作品的邏輯線同步進(jìn)行的，如果 作品的邏輯模糊不清，拍出的作品就會(huì)讓人感覺(jué)十分混亂、難以理解。

三、鏡頭語(yǔ)言在影視制作品中的價(jià)值

（一）巧妙渲染氛圍或介紹環(huán)境 電影中聲音元素的運(yùn)用是極為重要的，若電影作品中使用旁白介紹環(huán)境也無(wú)可厚非，這往往是 電影優(yōu)秀與否的一個(gè)關(guān)鍵評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，優(yōu)秀的導(dǎo)演往往喜歡以鏡頭語(yǔ)言來(lái)介紹環(huán)境，達(dá)到將觀眾引入 環(huán)境中的效果。生活本身是流動(dòng)的，事件有發(fā)生和發(fā)展的過(guò)程。在屏幕上顯示所有這些過(guò)程是表達(dá) 復(fù)制“生活”的重要手段。當(dāng)再現(xiàn)這一過(guò)程時(shí)，長(zhǎng)鏡頭可以更完整地記錄事件過(guò)程的全景和人物的動(dòng) 作，擴(kuò)大和擴(kuò)展屏幕的時(shí)間與空間，使客觀世界呈現(xiàn)出整體性和流動(dòng)性，使屏幕所反映的生活狀態(tài) 更接近真實(shí)的自然過(guò)程。 杜琪峰導(dǎo)演的作品《大事件》中，影片的開(kāi)場(chǎng)就用一個(gè)長(zhǎng)達(dá)六分鐘的長(zhǎng)鏡頭語(yǔ)言展開(kāi)劇情講 述，以一個(gè)人從街道走來(lái)上樓和伙伴接頭分工部署，到交火打拼，一氣呵成。這一鏡頭不僅介紹了 環(huán)境背景、人物身份，故事類型，其流暢的鏡頭語(yǔ)言反而渲染了緊張的氣氛與較快的節(jié)奏，具有較 好的表達(dá)效果。

（二）表達(dá)人物情感 電影創(chuàng)作者不僅要滿足于電影故事的簡(jiǎn)單敘述和影視特效手段，而且要清晰、理性地研究電影 的內(nèi)在情感表達(dá)。電影鏡頭語(yǔ)言是電影的最主要表現(xiàn)形式，其情感表達(dá)是電影工作者不懈研究的方 向。王家衛(wèi)導(dǎo)演喜歡大量的使用巧妙的鏡頭來(lái)賦予其作品藝術(shù)感，在影片《花樣年華》中，多次使 用了空鏡頭這一鏡頭語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)情感變化。其中，昏暗的路燈”這一空鏡頭多次使用，來(lái)表現(xiàn)人物蘇麗珍內(nèi)心的孤獨(dú)與寂寞，如同屹立在黑暗中的一盞燈，同時(shí)也暗示了本片婚外戀這一主題思想。影 片中多次重復(fù)特寫“掛鐘”這一景物，表達(dá)了時(shí)間的流逝與歲月的無(wú)情，暗示周慕云與蘇麗珍兩人受 到時(shí)間的沖擊而漸行漸遠(yuǎn)，暗示情感線索的變化。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)過(guò)“一切景語(yǔ)皆情 語(yǔ)”，這也表明了鏡頭語(yǔ)言的作用，它不僅是視覺(jué)得一個(gè)畫面，還是影視作品的情感寄托媒介。

（三）鏡頭語(yǔ)言的節(jié)奏與銜接 節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，是生命本身的現(xiàn)象。鏡頭語(yǔ)言的節(jié)奏是整個(gè)影片的生命線，直接影響著欣 賞者的內(nèi)心情感，運(yùn)用好鏡頭語(yǔ)言的節(jié)奏，對(duì)整個(gè)表述的故事情節(jié)起到至關(guān)重要的作用，會(huì)使影片 變得生動(dòng)活潑，耐人回味。影片的場(chǎng)景銜接對(duì)影視作品的整體效果也有一定的影響.在每個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)場(chǎng) 時(shí)，鏡頭語(yǔ)言銜接的使用方式大致有：漸顯、漸引、疊化、黑屏、閃白等技術(shù)表現(xiàn)手法，根據(jù)劇情 的畫面情感和音樂(lè)的交融做技術(shù)上配合。影視作品的銜接與剪輯可以稱之為蒙太奇效果，鏡頭語(yǔ)言 的正確使用能夠給觀眾流暢的感覺(jué)。作為一種時(shí)空藝術(shù)，影視的節(jié)奏應(yīng)貫穿于時(shí)間的過(guò)程和空間形 態(tài)的轉(zhuǎn)換。從美學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作的角度看，影視節(jié)奏是一個(gè)規(guī)則的、層次的、有節(jié)奏的動(dòng)作過(guò)程、動(dòng) 作形式和動(dòng)作節(jié)奏。同時(shí)，影視節(jié)奏是一種獨(dú)特的藝術(shù)感，具有節(jié)奏美，是一種能影響、引導(dǎo)、控 制和刺激觀眾注意力的情感沖擊波。節(jié)奏貫穿于影視創(chuàng)作的全過(guò)程，不同的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)產(chǎn)生不同的節(jié) 奏。影視節(jié)奏是影視藝術(shù)各要素運(yùn)動(dòng)的有機(jī)統(tǒng)一產(chǎn)物。

（四）鏡頭語(yǔ)言在影視作品中發(fā)揮的其它作用 影視作品主要就是通過(guò)鏡頭語(yǔ)言、演員、場(chǎng)景、臺(tái)詞來(lái)表現(xiàn)主題的，它可以使觀眾直觀地看到 導(dǎo)演想要表達(dá)的思想與內(nèi)容。另外影視作品有很多方式來(lái)突出導(dǎo)演想要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)，比如說(shuō)鏡頭對(duì) 光線的運(yùn)用、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、實(shí)焦虛焦的切換、拍攝角度的選擇等。 在電影《歌聲的翅膀》拍攝中，在展現(xiàn)舞蹈的視覺(jué)沖擊動(dòng)感效果中，運(yùn)用多臺(tái)攝影機(jī)在不同的 角度同時(shí)開(kāi)機(jī)拍攝和365度旋轉(zhuǎn)拍攝的手法，其表達(dá)的鏡頭語(yǔ)言即體現(xiàn)了舞蹈本身的歡快節(jié)奏感， 也襯托出男女青年對(duì)愛(ài)情的表白。不斷切換的畫面，給觀眾呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)體驗(yàn)。鏡頭語(yǔ)言的景 別變換使用還可以幫助影視作品更好地表現(xiàn)情感與人物情緒及人物關(guān)系，比如說(shuō)運(yùn)用推拉鏡頭以及 景別的大小轉(zhuǎn)換，由下到上地對(duì)人進(jìn)行拍攝再結(jié)合唯美的場(chǎng)景對(duì)場(chǎng)景的人物進(jìn)行突出，激發(fā)觀眾對(duì) 人物的好奇心，加深對(duì)人物的渲染。 電影《真愛(ài)》講述的是一位母親撫養(yǎng)19個(gè)孩子的故事，一大家子人共同生活在艱辛卻充滿了愛(ài) 的屋檐下。在回家的一場(chǎng)戲中，鏡頭追隨著背身騎馬趕路的阿比包爸爸前行，慢慢拉起升高，深秋 季節(jié)的河畔樹林，牛羊漫步，一片金黃色，河邊的白色氈房盡收眼底，裊裊炊煙起伏，在夕陽(yáng)的斜 照下，更襯托出對(duì)家的向往和家的溫馨，廣闊的山林大地展現(xiàn)了人們逐水草而居的古樸生活狀態(tài)， 給人以片刻悠遠(yuǎn)，寧?kù)o的遐想空間，使人們更加關(guān)注阿比包爸爸回家后會(huì)發(fā)生什么事情。這樣的由 下到上的鏡頭語(yǔ)言結(jié)合環(huán)境場(chǎng)景的拍攝手段，渲染了敘述的人物和情感，突出了影片圍繞的主題充 滿真愛(ài)的家。

四、鏡頭語(yǔ)言的應(yīng)用對(duì)策

（一）選擇觀眾進(jìn)入的場(chǎng)面 在用鏡頭語(yǔ)言講述故事的電影中，從主觀和客觀角度來(lái)看，所有鏡頭都可以分為三類：主觀鏡 頭、客觀鏡頭和衍生的主觀和客觀變換鏡頭。這三種鏡頭語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用，給我們豐富的視覺(jué)體驗(yàn) 和豐富多彩的想象空間。所以，讓觀眾進(jìn)入場(chǎng)面的主客觀鏡頭，是鏡頭語(yǔ)言應(yīng)用的難點(diǎn)之一。客觀 鏡頭就是以客觀視點(diǎn)為機(jī)位拍攝的具有記錄敘事性質(zhì)的鏡頭，用來(lái)講述故事;主觀鏡頭則是以劇中人 的視點(diǎn)或是動(dòng)物的視點(diǎn)為拍攝意圖的鏡頭，多帶有強(qiáng)烈的主觀色彩。主觀鏡頭和客觀鏡頭結(jié)合使 用，相輔相成，發(fā)揮各自的作用以表達(dá)整個(gè)影片的內(nèi)容以及導(dǎo)演的主題立意。 電影《美麗家園》講述的是兩代人對(duì)生活觀念的沖突表現(xiàn)，草原傳統(tǒng)放牧生活和現(xiàn)代都市繁華 的對(duì)比。當(dāng)望著唯一的兒子阿曼泰坐在拉木材的卡車上，父親胡納泰的主觀鏡頭看著奔馳在遼闊草 原上漸漸遠(yuǎn)去的卡車越來(lái)越小，隨著鏡頭移動(dòng)轉(zhuǎn)換成父親胡納泰堅(jiān)毅滄桑的身影騎馬屹立在草坡上 的客觀鏡頭，由主觀到客觀，又由客觀到主觀，表達(dá)了兒子對(duì)外面世界的憧憬，父親惆悵留戀的無(wú) 奈，運(yùn)動(dòng)中流暢的鏡頭語(yǔ)言默默表達(dá)著父子之間的情懷，對(duì)生活的不同追求拉開(kāi)了父子之間的距 離。這部電影的言語(yǔ)對(duì)白很少，導(dǎo)演充分運(yùn)用了草原獨(dú)特的美麗和樸質(zhì)生活的魅力，讓鏡頭畫面語(yǔ) 言講述這一家人愛(ài)恨別離的故事。 主觀鏡頭，指的是攝影機(jī)的視點(diǎn)直接代表劇中某一人物的視點(diǎn)所拍攝的鏡頭，在銀幕直觀效果 上可使觀眾以該劇中人物的角度去目擊或臆想其他人物與場(chǎng)面的活動(dòng)與發(fā)展，從而產(chǎn)生與該劇中人 物相似的主觀感受。而客觀鏡頭則是攝影機(jī)采用大多數(shù)人在拍攝現(xiàn)場(chǎng)所共有的視點(diǎn)拍攝的鏡頭，在 銀幕直觀效果可產(chǎn)生臨場(chǎng)感，使觀眾最大限度地發(fā)揮自己的判斷能力，以客觀的視角參與劇情發(fā) 展。

（二）注重突出情感 電影藝術(shù)的目的在于向觀眾傳達(dá)某種情感，影視作品中人物的情感往往就是導(dǎo)演想要表達(dá)的情 感，而鏡頭語(yǔ)言就是用來(lái)講述人物故事、觀眾體會(huì)影視作品中人物情感的一種媒介。

陳凱歌的早期電影在題材內(nèi)容選擇上，多屬富含歷史內(nèi)容題材，求多主題，亦求多元?！饵S土 地》中有個(gè)性解放與民族存亡。影片中，多次用到遠(yuǎn)景景別來(lái)呈現(xiàn)黃土地的景觀，大量的空鏡頭表 現(xiàn)了土地的貧瘠和靠天吃飯的農(nóng)民的壓抑、無(wú)奈。在土地、民俗與人物命運(yùn)之間反思了中國(guó)文化和 傳統(tǒng)的民族特性。電影中的特寫鏡頭是突出和強(qiáng)調(diào)的主要方式，不管是人物特寫或者是某個(gè)物件的 特寫，都是為后續(xù)的情節(jié)敘述起到關(guān)鍵的作用。通過(guò)人物的神態(tài)或動(dòng)作行為來(lái)表達(dá)人物形象和情 感。在《霸王別姬》中，張國(guó)榮塑造了一代“不瘋不魔不成活”的形象，其中，程蝶衣因?yàn)榫障珊托?樓鬧翻而獨(dú)自演唱《貴妃醉酒》時(shí)，在倒地時(shí)的特寫鏡頭中，表現(xiàn)了程蝶衣內(nèi)心的痛苦與絕望，倒 在臺(tái)上的是玉環(huán)的身子，臉上卻是虞姬的絕望。段小樓并不和他一樣，到最后蝶衣才發(fā)現(xiàn)，分不清 戲和人生的只有他一人。影片呈現(xiàn)出特殊的大時(shí)代背景下，透過(guò)個(gè)體來(lái)表現(xiàn)歷史，透過(guò)歷史來(lái)塑造 人物。這就是運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感的巧妙之處。

（三）鏡頭語(yǔ)言與其他要素的綜合運(yùn)用 鏡頭語(yǔ)言是組成影視作品的重要元素，但其畫面呈現(xiàn)以及整體的效果，并非幾個(gè)鏡頭可以把 控，而是要鏡頭與其他視聽(tīng)語(yǔ)言相結(jié)合，達(dá)到相輔相成的效果。鏡頭中的色彩、色調(diào)以及敘事效果 都對(duì)其主旨的表達(dá)至關(guān)重要。顧長(zhǎng)衛(wèi)，作為這部電影的攝影師，用色彩來(lái)襯托畫面的氣氛。這部電 影在不同的歷史階段和人物的處境中使用不同的色調(diào)。影片開(kāi)始時(shí)，主人公進(jìn)入劇場(chǎng)時(shí)，以黑白色 調(diào)為主要色調(diào)，目的是展示深刻而深遠(yuǎn)的記憶。同時(shí)，也暗示了人物的悲劇命運(yùn)，使人感到沮喪。 然后，在程蝶衣和袁四爺討論劍時(shí)，這部電影展示了藍(lán)色的畫面。藍(lán)色給人一種孤獨(dú)和沉默的感 覺(jué)，這一鏡頭與色彩勾勒出人物的心靈，顯示出程蝶衣內(nèi)心的痛苦和無(wú)助。在小樓與菊仙相親的場(chǎng) 面中，鮮紅的色彩鋪天蓋地，幾乎照亮了整個(gè)屏幕，這是影片中最具視覺(jué)張力的部分，給人們帶來(lái) 了非常強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。同時(shí)，程蝶衣和袁四爺調(diào)情時(shí)，對(duì)于程蝶衣的面部特寫和藍(lán)色基調(diào)也與大 紅色形成了強(qiáng)烈對(duì)比，展現(xiàn)了人物內(nèi)心情感的變化，使觀眾有較強(qiáng)的情感沖擊。這部電影將色彩與 人物的命運(yùn)結(jié)合起來(lái)，很容易融入整個(gè)敘事環(huán)節(jié)，引起觀眾的情感共鳴，形成獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格。在 整部電影中，色彩的變化與對(duì)比不僅具有構(gòu)成視覺(jué)的功能，而且表現(xiàn)出敘事者的敘事與組織功能。

五、結(jié)語(yǔ) 鏡頭是影片結(jié)構(gòu)的基本組成單位，也就是最小的單位。在影視作品中應(yīng)注重鏡頭語(yǔ)言與其他要 素的配合，通過(guò)不同的拍攝方式與景別，增強(qiáng)鏡頭語(yǔ)言的氛圍渲染與情感表達(dá)，流暢整部作品的銜 接與轉(zhuǎn)折，更好地表達(dá)主體思想，獲得良好的視聽(tīng)效果。