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在掌握器材的操作之余，對各種構(gòu)圖元素和方式多作了解，提升攝影水平自然事半功倍。拍攝愛好者Nat Eliason為你代勞，在學(xué)習(xí)過Michael Freeman的《攝影師之眼》之后，他把實用的構(gòu)圖技巧配合圖例一一羅列出來。
能做到――逐一辨識記憶，從實景中提煉概括，并且綜合運用到自身創(chuàng)作拍攝――你的構(gòu)圖水平肯定會有進步。下面30種拍攝構(gòu)圖技巧，你準備好溫故知新了嗎？

『邊緣逆光』

景物適當遮擋，從邊緣散射過來的逆光，非常賞心悅目，或者讓陽光從線條、對角線的前景后上投射過來，也有助于提升畫面。

『暗影人物』

在趣味背景前的輪廓分明的人物剪影，干凈利落，讓畫面簡潔有力。這能結(jié)合下面一個技巧綜合使用。

『廣闊天際』

在畫面中大膽地使用天空，無論是占到畫面三分二還是三分一，效果中不會太壞，以天際為主導(dǎo)，完成構(gòu)圖。

『形狀離散』

不同形狀大小的物體分離擺放，完成整體組合，但要注意不同物體數(shù)量和質(zhì)量，保持視覺的平衡感。

『框線切邊』

讓物體的組合擺滿整個畫面，而畫面的邊際剛好切到物體外邊緣，充實而恰到好處。

『中心偏離』

讓趣味中心脫離畫面正中央，放置在三分線上，是經(jīng)典的構(gòu)圖方法。中心到邊框或者四角的二分之一距離處，也可以考慮。

『光影對照』

嘗試在換面中創(chuàng)造強烈的明暗對比，善于利用場景的光線和陰影元素。

『步入視野』

如果畫面中有一個運動的、或者是包含動勢的主體，表現(xiàn)效果更為出色。安排主體在畫面中移動，帶上由邊框向中心的運動趨勢，可以利用身體的朝想，姿勢，步態(tài)完成。

『人在光景』

在自然風(fēng)光的遠景拍攝中，如果包含一個人物作為尺度參考，能更直觀有效地表現(xiàn)場景的宏大氣勢。

『投影之景』

影子元素本身就很酷的，不要錯過。

『倒影反射』

配合水中的群山倒影，風(fēng)光更為豐富獨特。尋找水面或者其他可供反射的表現(xiàn)，挖掘倒影的拍攝可能。

『層次堆疊』

在統(tǒng)一的視角方向上，以不同距離的平面層次堆放疊加，比如這里的山林峰岳，表現(xiàn)出了視覺縱深和風(fēng)光意趣。

『主體滿目』

以主體單元為元素，堆疊排列，達到在取景框中填充滿溢的效果。

『黃金螺旋』

你可以把拍攝的物件按照斐波那契螺旋線為引導(dǎo)，進行排列?；蛘哌x取角度，讓單個主體的局部或者多樣主體的排布，以螺旋線的形式展現(xiàn)。

『框式前景』

使用了框式的前景，主體得到進一步的突出。比如，通過橋洞拍攝后方的建筑，或者這里，透過樹叢的間隙拍攝帳篷。

『強力三角』

與畫面邊框相交的三角結(jié)構(gòu)，能把觀眾的注意力從畫面邊緣引導(dǎo)到三角頂端。

『三角倒置』

倒三角的方向也能引導(dǎo)觀眾視線到交匯之處，比如這里，從手臂、手腕、手掌到兩手相觸，完成觀察方向的引導(dǎo)。

『幾何切分』

以分明有力的對角線分割畫面，特別是兩邊內(nèi)容各有趣味中心，構(gòu)圖更有深意而且達到視覺平衡。

『同軸弧線』

物體以不同直徑的同心圓作為對齊規(guī)律，形成弧線排列，充滿幾何的秩序與韻律美感。

『邊線平行』

將物體的邊緣與畫面邊界平行對齊，順直整齊的對稱式構(gòu)圖，符合人們觀察習(xí)慣。

『垂直平面』

如果有若干垂直排列的主體目標，嘗試在場景中尋找到水平元素，如這里模特的頭腳上下兩個視覺連線，前景的觀眾剪影邊界，使垂直和水平穿插對比。

『凝固動態(tài)』

捕捉動作瞬間，可以主動重復(fù)動作，反復(fù)嘗試拍攝，或等待可預(yù)見的運動軌跡，提前準備。

『打破樣式』

當見到連片的樣式重復(fù)，比如此處人們舉手以及燈光投射，適當引入物體打破連續(xù)性，如此處的柱子，很多時候會帶來新鮮的畫面節(jié)奏。

『對線交匯』

如同三角引導(dǎo)線，對角線交叉，能非常自然把觀眾視線引導(dǎo)到交點。

『眼神視線』

人物的眼神方向也是一種隱形的引導(dǎo)線，此時男跑者的望向女跑者，讓女跑者本身在三分線的趣味中心之上，再加強了一層引導(dǎo)突出。

『垂直連通』

畫面上下方有相同屬性的景物，能創(chuàng)造出垂直方向上的視覺連續(xù)性，形成呼應(yīng)。比如此處，地面滑行與空中飛越的人。

『重心下框』

以豎幅拍攝單一主體的時候，把人物置于畫面的下方，視覺重心下移，更適應(yīng)人們觀看習(xí)慣。

『性質(zhì)對比』

利用畫面元素的外觀性質(zhì)顯著對比：液體-固體、堅硬-柔軟、細膩-粗糙等，能大大增強畫面的趣味性。這里用到水（液體）和貝殼（固體）的對比。

『動態(tài)平衡』

畫面中有多個主體需要表現(xiàn)，而不能形成對稱關(guān)系的話，應(yīng)該讓它們達成視角上的平衡。比如，遠處風(fēng)車接近中心，那么在畫面邊緣近距離設(shè)置另一臺風(fēng)車，以達到畫面的平衡。

『漸遠透視』

利用焦點到虛化、以及距離的遠近變化過渡，畫面中透視縱深，就能通過景物的比例縮放來體現(xiàn)了。