一·選擇
1.文學：以書面文字作自己的表述工具，它通過文字的描述，把客觀世界的特征展現(xiàn)出來，在讀者的腦海里產生聯(lián)想，再現(xiàn)一種模糊的形象。
美術：是以色彩、光線、形狀、質地為表述“語言”的藝術，它完全訴諸于視覺，含蓄而直觀地展現(xiàn)出畫家捕捉的客觀事物最為傳神的狀態(tài)，并進行“定格”式的表現(xiàn)。
2.影視語言更注重形象思維
3.語言和言語的區(qū)別：語言：是從言語中概括出來的詞語和規(guī)則的總和。是抽象的、一般的
言語：是人“說”的行為和結果，是具體的、個體的。
4.組合與聚合.組合：鏡頭與鏡頭的連接，有并列、因果等關系。如黑炮事件。
聚合：使產生聯(lián)想、隱喻的功能如“語言是一座房子”
5.在銀幕中表現(xiàn)人物的內心世界有兩種做法：1切上一個近景或特寫;當鏡頭時間超過敘事長度之后，再疊化出想象中的敘事鏡頭。2利用推鏡頭：利用中景交代人物行動，然后用推鏡頭推成近景、特寫，再幻成想象中的疊化鏡頭。
6.關于光線的修辭用：象征。
二.填空
1空間感的產生通過四個基本要素：形狀、明暗、線條、縱深
2.原始綜合：D.W.格里菲斯
3.鏡頭運動的方式有：推拉搖移跟升降
4.《巴特將軍》屬于拉鏡頭。
5.《老井》中是因果關系
6.(男——女)場景中有兩個正在演對手戲的演員，他們的是人物關系軸線
7.在軸線的一側的180*之內可以設置11處機位。
8.《兩個人的車站》越軸之后人物位置有什么變化?
9.敘述線的第三個推論：敘述線在安排信息的傳達時，既要使用“加法”也要使用“減法”。敘述線是加法與減法之一矛盾的對立統(tǒng)一體。
10.《王后死了…》是屬于歷時性還是共時性?歷時性
三.名詞解釋
1“戲里戲外”模式：兩個故事構成一種戲里戲外的關系，于是，演員入戲，成為故事甲;演員出戲，成為故事乙;觀眾只需把握演員是在演戲，還是在自己的日常生活中，便可以弄清楚兩個故事各自的發(fā)展脈絡。
2.鏡頭。一是電影攝影機從開機到停機之間的一次完整的不斷地攝取的、連續(xù)的、留有影像的膠片片段，它是組成影片的基本單位，二是它是攝影攝像機上的一個部件，被攝物通過它在膠片上感光成物象。
3.軸線。是導演在現(xiàn)場指導演員進行拍攝的時候，場面調度中有一個重要的術語，叫做軸線。是指被攝對象的視線方向、運動方向以及他和對象人物之間的關系所形成的一條假想中的直線?？煞忠暰€方向、運動方向、人物關系的軸線。
4.敘事蒙太奇：也稱常規(guī)蒙太奇剪輯，即依據所述故事的情節(jié)及故事中人物的命運進行的剪輯。
5.零度剪輯風格;零度風格就是沒有風格。好萊塢的敘事模式采用的是鏡頭與鏡頭之間的時空關系，但局限于創(chuàng)造一時空連貫的幻覺，也就是賦予虛構以真實時空的幻覺，好萊塢把分鏡頭稱做Continuity(連貫性)，就十分說明問題。既然要造成真實時空的幻覺，創(chuàng)作者必須把自己隱藏起來，不讓觀眾感到創(chuàng)作者的存在。因此，從本世紀的十年代起，好萊塢就開始逐漸形成一種沒有風格的風格。除中國以外，全世界都把好萊塢的這種敘事方式稱做
“零度的風格”。
6.“三鏡頭”法：(雙人鏡頭-正拍-反拍)
四.簡答
1.格里菲斯的貢獻：一綜合了盧米埃爾和梅里愛各自對電影作為一種新藝術形式的探索，而終于使電影具有了藝術的初步形態(tài)。格里菲斯把“紀實的”電影和“戲劇的”電影努力融合在一起著力探索電影的藝術特征，因層次不高稱為原始綜合。
二，他在電影語言上或說剪輯技巧上取得一定成就。平行蒙太奇在他的作品中表現(xiàn)出不同層次①交替剪輯首次打破了戲劇舞臺的時空觀念。②發(fā)展了平行蒙太奇的功能，電影更應完美融入生活。③電影的故事層面上。
2.拉鏡頭的功能作用：①拉出環(huán)境，交代典型細節(jié)與其所處環(huán)境的關系，拉鏡頭的起幅往往是特寫，具有對典型細節(jié)進行描述的效果。②建立縱深空間兩點上的關系，構成故事敘述的新的動力。③拉出意外之物，創(chuàng)造敘事效果。④結束一次敘事，進行換場或是收尾，拉的景別越大、主體越小、鏡頭的感情愈乎平靜。⑤造成劇中人物(主觀鏡頭)或觀眾對主體的遠離感，賦予畫面抒情色彩。⑥模擬劇中人物或觀眾視線的擴展，擴大了觀眾的視域，獲得更多信息。
3.搖鏡頭所建立的形象間關系有以下幾種類型：①并列關系——起幅落幅的兩個形象在語義上具有相同平等的地位和作用，鏡頭的一起一落表達出重復累積的效果。②視線關系——起幅是看的人落幅是被看的物，交代了視線的落點。③因果關系——通常以起幅畫面表現(xiàn)結果，以落幅畫面表現(xiàn)原因，說明起幅上的事物如此是落幅上的人或物造成的。④對比關系——利用起幅落幅畫面的兩個事物在形態(tài)、情緒、性質、性質方面來表現(xiàn)一種對比。⑤隱喻關系——從人搖到物，或由物到人，達到以某物喻某人或以某人喻某物的效果。
4.聲音的造型美的作用：①表現(xiàn)真實：可使畫面聲情并茂，具有現(xiàn)代感。各種聲音來源于它們的生活化、性格化能更富感染力、獨特的在現(xiàn)生活。音響的真實有時決定影視作品的真實性。②音響具有表意的功能：以真實表意，也以自由形態(tài)直接參與故事敘述和意義顯現(xiàn)。也使影片具有時代感、空間感、透度感和層次感。③展示人物的內心世界：表現(xiàn)劇中人物心理，深化主題。④對聲音的特別處理：形象的夸大了劇情人物的形象和達到奇特效果。
五.論述
1剪輯鏡頭間的時間關系：
①兩個鏡頭間的時間，是自然地連續(xù)不斷向前延伸的。(正常的故事發(fā)生的拍攝)
②兩個鏡頭間的時間，是共時的。即第二個鏡頭表現(xiàn)的時間是第一個鏡頭的再現(xiàn)，它們在同一時間上同時發(fā)生。即第二個鏡頭只是變換機位，內容一樣、畫面不同，即再現(xiàn)。(足球比賽時射門鏡頭，從多方位拍攝，但它們的時間都是一致的。)
③兩個鏡頭間的時間，也是共時的，第二個鏡頭所表現(xiàn)的時間與第一個鏡頭所表現(xiàn)的時間同一，畫面一致，即“重現(xiàn)”。補充說明。(足球比賽休息時，解說員依舊解說剛才射門的片段，再次回放所播放過的畫面)
④兩個鏡頭間的時間，發(fā)生一種倒退式的跳躍，即第二個鏡頭的時間是第一個鏡頭很久以前的某個時間，電影術語稱為“閃回”(是原本被省略的劇情，揭秘時才第一次播放)
⑤兩個鏡頭間的時間，時間發(fā)生跳躍，但它是向前的，例如對想象中未來進行描述，稱“閃前”，或對將要發(fā)生的事情的猜測。
2.剪輯鏡頭間的空間關系：
①兩個鏡頭使用的空間是同一個，即第二個鏡頭中人物的行為仍在第一個鏡頭的空間進行。(舞臺劇，場地不變)
②兩個鏡頭間的空間是相連的。即第二個鏡頭的空間隨第一個鏡頭人物行為動作的發(fā)展而連續(xù)出現(xiàn)，他們之間沒有分界。(例如A來找B，A出門迎客?？臻g是相連的)
③兩個鏡頭所使用的空間是不相干的，兩個鏡頭中的人物動作是分別進行的，是由于他們之間的某種情節(jié)的聯(lián)系，聯(lián)系在一起。(兩個人在各自家里打電話)
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